方案设计师要知道音频系统设计的音响摆位八法

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三一七比例法：

将房间长度均分为三等分(三)，喇叭摆在三分之一长度处(一)，二喇叭之间的间隔为房间三分之二长度的 0.7 倍(七)。喇叭最好有略微的向内投射角度，不过没有向内投射亦可，聆听位置不可贴靠后墙。

效果：此法用于尺寸较大、比例均匀(例如 1∶1.25∶1.6 或 1∶1.6∶2.5)的空间，可得到平衡的声音与宽深的音场。

三三一比例法：

将房间长度均分为三等分(三)，宽度也均分为三等分(三)，喇叭摆在长度与宽度的第一等分交点上(一)。喇叭可有略微的向内投射角度，甚至不需要向内投射亦可，聆听位置不可贴靠后墙。

效果：此法亦用于尺寸较大、比例均匀的空间。它与三一七比例法唯一不同的是两喇叭之间的间隔较窄。此法亦可得到平衡的声音与宽深的音场。

螺孔摆法：

将喇叭摆在房间三分之一至二分之一长度之间，然后将两喇叭尽量靠两侧墙(如房间很宽则不需要紧靠侧墙)，两喇叭的向内投射角度要大于 45 度。聆听位置要在投射角交叉线交点之后约0.5 米-1 米。

效果：此法专门应对高音太尖锐、中音太瘦、低音不够的缺点。

正三角形法：

第一个条件是喇叭要离开后墙(至少要有 1 米以上)与侧墙(至少要有 0.5 米以上)。

第二个条件是将两个喇叭与聆听位置画成一个正三角形。

第三个条件是两喇叭的向内投射角度也要 45 度或更多。

第四个条件是这个正三角形可大可小。房间小、后级功率不大时，正三角形小些；房间大、后级功率大时，正三角形就画大些。

效果：它的好处是可减少四面墙反射音对喇叭直接音的过度干扰，得到很好的定位感以及宽深的音场。这是能够听到最多、最直接、最清楚细节的摆法。

长边摆法：

将喇叭反其道摆，以房间的长边为喇叭后墙，其余按正三角形摆。聆听位置不可贴墙，至少要留 0.3 米的距离。

效果：中频与低频量感增强，音场深度较差。

菱形摆法：

此法只限正方形空间使用。将正方形空间视为菱形，喇叭摆在菱形两边靠墙处。喇叭后面的菱形尖角与聆听位置后面的菱形尖角做圆弧或圆柱声波扩散处理，喇叭不宜靠侧墙太近。

效果：此法可解决正方形空间低音轰隆驻波太强的问题。如果正方形空间不这么摆，就要塞入家具以“平息”驻波。

贴墙摆法：

将喇叭贴近后墙摆，不论距离后墙 50 厘米或 30 厘米都没关系，自己调配即可。

效果：高频尖锐,中频、低频薄弱时使用，可让中频与低频饱满，整个高、中、低频可以得到平衡。它也会让音场的深度变浅，宽度变窄。但若与刺耳难听的声音两相权衡，牺牲音场的表现而求取好听的声音是正确的做法。

柜法：

此法专给没脚架的小喇叭使用。如果喇叭放在矮柜上，要在喇叭底下垫大理石或花岗石，在喇叭与石材之间放置角锥。若有吸收振动的铁沙袋或铁块放在喇叭顶上则更佳。如果喇叭置于书架，则将喇叭的上、下、左、右都塞满书。此时，角锥不必使用。

效果：声音会饱满结实，高频不会刺耳。此时以听音质为第一诉求，音场的表现则退而求其次。

扩展知识：

“同轴技术”是将中高音喇叭安置在低音喇叭的轴线内，然后充当高音声源的载体。这种结构使得即使在分频点附近，因干涉效应造成的音质变化和失真都大大减小。

此外，由于干涉造成的指向性变化也基本上没有了。因此,在指向范围的各点上，可以提供沿轴向不变的音质，使其在频率处理方面有宽广、平滑的响应，覆盖的范围有相同的特性。这两种声源混合在一起给人的感觉就象是一个大的声源所演绎的声音。